ಆಷ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಬಹಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದ ಪ್ರಕರಣವು ಒಂದು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ವೇಳೆ ಪ್ರಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಒಂದು. ಅವರು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್-ಸೋಡೆನ್ 1932 ರ ಬ್ಯಾಲೆ “ಹೈ ಯೆಲ್ಲೋ” ನಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು – ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಫಟರ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಥವಾ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಲೆ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿತ್ತು. ಆಷ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಆಷ್ಟನ್ನ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು “ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ” ಎಂಬ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯನ್ನು ನೀವು ಖರೀದಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ.
1934 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ “ಎವರ್ಗ್ರೀನ್” ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ನೃತ್ಯದ ಏಕೈಕ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ: ಕಾಲುದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಟನ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಆರು-ಸೆಕೆಂಡ್ ದೃಶ್ಯ. ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರವು ನಿರ್ಮಾಪಕರ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಧಿಕೃತತೆಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ “ಎವರ್ಗ್ರೀನ್” ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನ ಆಶ್ರಿತ ಜೆಸ್ಸಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಅವರ ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕ. ತನ್ನ ವಿನಮ್ರ ಮೂಲವನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ನ ಉತ್ಸುಕತೆ (ಅವಳು ಹಣ್ಣು-ತರಕಾರಿ ಮಾರಾಟಗಾರನ ಮಗಳು) ಅವಳನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಐಷಾರಾಮಿ ವಾಕ್ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯ ವೈಬ್ರಟೊವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅವಳು ಆಕರ್ಷಕ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು.
“ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಸೀಲಿಂಗ್” ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ನೃತ್ಯದ ವಿರಾಮದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುವಾಗ, ಅವಳ ತಲೆಯು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬೀಳುವ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯನ್ನು ಅವಳಿಂದ ದೂರ ತಳ್ಳುವ ಒಂದು ಕಂಪನದೊಂದಿಗೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ: ಸೌಮ್ಯವಾದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮ್ಮೋಹನಗೊಳಿಸುವ ಗೆಸ್ಚರ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿರೋಧ ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಪ್ರಣಯದ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಗರಿಗರಿಯಾದ ಟ್ಯಾಪಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.
ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಇನ್ನೂ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ ಬಹುಶಃ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ನ ಪುರುಷ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡದ ಸಂಗೀತ-ಹಾಸ್ಯ ತಾರೆಯಾದ ಜ್ಯಾಕ್ ಬುಕಾನನ್ ಬಗ್ಗೆ, ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಅವನನ್ನು “ಯಾಂತ್ರಿಕ ಬೊಂಬೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಕ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ” ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದನು, ಅವನ ಗಟ್ಟಿತನದ ಕೊರತೆಯನ್ನು “ಆಕರ್ಷಕ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆ” ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದನು. 1953 ರಿಂದ “ದಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ವ್ಯಾಗನ್” ನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಪುರುಷರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವಾಗ, ಬ್ಯೂಕ್ಯಾನನ್ ಅವರ ರೂಪಾಂತರದ ಬೆಳಕಿನ ಗ್ಲಿಂಪ್ಸಸ್ ಅನ್ನು ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯವರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಮತ್ತು ಎರಡು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಫ್ರೆಡ್ ಆಸ್ಟೈರ್ ಎದುರು.
ಆಸ್ಟೈರ್ನೊಂದಿಗಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ: ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ ತನ್ನ ವಿಷಯದ ಸಿನಿಮೀಯ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ – ಟ್ಯಾಪ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ಜಾಝ್ ನೃತ್ಯವು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಎರಡನ್ನೂ ಪುಸ್ತಕದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ – ಆಸ್ಟೇರ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಇದು ಸಂಕುಚಿತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿಜ.
“ಟಾಪ್ ಹ್ಯಾಟ್” (1935) ನಿಂದ ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗವು ಜಿಂಜರ್ ರೋಜರ್ಸ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಮೇಲಿನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಯದೆಯೇ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದೆ, ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯ “ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಸೀಲಿಂಗ್” ನ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಆಸ್ಟೈರ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು, ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಸರಾಸರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯಿದೆ, ಆದರೆ ಆಸ್ಟೈರ್ನ ಕಲೆ – ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯ ಕಪ್ಪು ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಜಾನ್ ಬಬಲ್ಸ್ನ ಭಾರೀ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆಯೇ – ವಿಭಿನ್ನ ಲೀಗ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಯ ವಕಾಲತ್ತು, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷ ವಿನಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ: ಅವರು ಕೆಟ್ಟ ನೃತ್ಯಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ನೋಡಿ! ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವು ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. 1931 ರಲ್ಲಿ, ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ಸೇರಲು ಮಧ್ಯಮ ಬಿಳಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಸೆಮೌರ್ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಬುದ್ಧಿವಂತ ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಹಿಂದೆ ಮುನ್ನಡೆಯಲು ಕಡಿಮೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ನೃತ್ಯಗಾರರು ತರಬೇತುದಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ನೃತ್ಯಗಾರರ ಟ್ಯಾಪಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಡಬ್ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು, ಟ್ವೆಂಟಿಯತ್ ಸೆಂಚುರಿ ಫಾಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು 1938 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ “ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ಸ್ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಬ್ಯಾಂಡ್” ಗೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯ ಸಂಘರ್ಷದಿಂದಾಗಿ ಅವರನ್ನು ದೂರವಿಡಲಾಯಿತು. ಅವನ ಬದಲಿಗೆ ಫೆಲಿಕ್ಸ್.
